裘先生说自己不擅言词，每次都带一位时为年轻的演员来帮他说，一次是陈永玲，一次是马长礼。记得陈永玲讲他和裘先生演《姚期》时的一个细节，他扮演的娘娘为姚期敬酒一折，裘先生用牙笏接酒时，总是轻声念着“老臣不敢”，其实，这声音观众是听不到的，而且带着髯口，连口型微动也看不见，但裘先生就是这样全身心在戏里，我辈话剧人受教了。

　　接裘芸电话，邀我参加纪念裘盛戎先生诞辰100周年活动闭幕式，恰值我这一段时期都在外地巡回演出，未能参加，深为遗憾。

　　裘盛戎先生是我极为钦佩的京剧大家，北京人艺也“裘迷”众多。裘先生功底深厚，又有精辟创新，他嗓音魅力十足的韵味，唱腔动人心魄，不全得自先天，更是下苦功、摸索锤炼出来的，也来自他的修养和悟性，尤为可贵的是他擅于塑造人物，于传统中创新，在精美的京剧程式中化解蜕变，创造出一个又一个鲜明人物形象。

　　北京人艺和裘盛戎先生很有些缘分，从裘先生与谭富荣先生挑班的北京京剧二团，到马、谭、张、裘领衔的北京京剧团，只要裘先生有戏，人艺许多演员必去，其代表作《姚期》、《锁五龙》……大都看过十次以上，所有剧目都看过，《白良关》、《牧虎关》、《二进宫》或全本《大、探、二》、《捉放曹》，为谭先生配戏的《空城计》……以及整理或新编历史剧《赤桑镇》、《除三害》、《将相和》、《铡美案》、全本《杨家将》、《官渡之战》……大合作戏《赤壁之战》中新创的“壮别”一折，那真是令人叫绝不已，《赵氏孤儿》裘先生挑了个戏不多的角色，可一段汉调“我魏降……”的腔，使得多少知音观众叹服！

　　裘先生个头不高，嗓音也不似金派那样宽阔洪亮，但只要他在台上，那气场就贯若长虹，使满场观众都提起神来。

　　那年挖掘传统老戏，其中有些曾被禁多年的戏，裘先生在北京饭店内部演一场《探阴山》，北京人艺只分得一张票，照顾给了我去观赏，引起所有人艺裘迷的羡慕。

　　北京人艺在焦菊隐先生引领下，探索话剧民族化，从向中国民族戏曲学习入手，又因人艺养成的良好学习风气，举办了大量观摩和讲座，请了很多位戏曲和曲艺名家来讲课。邀请裘先生来过两次，消息传出，青艺等其他院团演员也自动跑来旁听，排演厅（现在新建成的菊隐剧场）挤满听众。裘先生说自己不擅言词，每次都带一位时为年轻的演员来帮他说，一次是陈永玲，一次是马长礼，记得陈永玲讲他和裘先生演《姚期》时的一个细节，他扮演的娘娘为姚期敬酒一折，裘先生用牙笏接酒时，总是轻声念着“老臣不敢”，其实，这声音观众是听不到的，而且带着髯口，连口型微动也看不见，但裘先生就是这样全身心在戏里，我辈话剧人受教了。

　　在场裘迷们纷纷提问，有演员问：您“盗马”一折：“山腰以内扎营房，寻不着御马圈近在何方……”是怎样处理的？裘先生只一句：“我看见了。”我们明白，身为演员——角色，他心里有“山腰”这规定情境的视像，这又是我们这些话剧演员都难做到的啊。我们常是白天听了裘先生讲，当晚去听他的戏，对哪段唱，哪个动作，体会就更清晰了。

　　1957年，我在人艺主持了演员学习班的表演教学，安排大量观摩京剧，尤其是以田汉先生的《名优之死》为教学剧目时，更尽一切可能去体验生活，听戏、泡后台……结交了很多京剧行朋友，和北京京剧二团逐渐更熟了，那天裘先生贴出全本《连环套》，我们中场时到后台，见裘先生卸去戏装，光膀子披一件水衣，盘腿坐在桌子上休息，跟我们打个招呼后，让人把琴师请来了，说：下面“盗钩”那段唱的某句某字要改一下，压在什么板、眼上，这我们不甚懂，肯定是行腔改变半拍的活儿吧，琴师汪本员认真听着、琢磨着去了，我们深感，唱了大半辈子的一段腔，先生还在不断改进以求精！

　　前些天看了北京京剧院的新创剧目《裘盛戎》，这部戏截取了裘先生从1964年创演现代戏《杜鹃山》，至“文革”中被禁上台，因而郁闷而终的一段情节。我了解那个岁月，也知道这段往事，就邀了两位挚友同去看戏，看得我感动莫名！演出结束后，北京京剧院院长问我观感，我说，看戏时不断流泪，现在还没从伤怀中解脱出来，院长说，是啊，剧组在创排过程中也是动真情的